Monday 11 May 2020

Bangladesh Railway


Thanks Amar for original post in Facebook. Shared with permission.

The map of Bangladesh Railway network from the extract of Indian Railways map in the year 1991 (West Bengal and Assam states to Bangladesh cross border lines):
Interesting to note here that most of the border stations on the Indian side of Bengal to Bangladesh aren't functioning back in 1991. For example like #Gede (India)- Darshana (Bangladesh), #Petrapole (India)- Benapole (Bangladesh), #Singhabad (India)- Rohanpur (Bangladesh), #Haldibari (India)- Chilahati (Bangladesh), #Changrabandha ( Cooch Behar district, West Bengal- Burimari (in Lalmonirhat District of Rangpur Division is on the Bangladesh side of the border), Lalmanirhat- (Bangladesh)- #Gitaldaha (Cooch Behar district of West Bengal), #Bamanhat (Cooch Behar, West Bengal- #Golokganj (Dhubri district of Assam via Bhurungamari, Pateshwari, Sonahat through Bangladesh railway stations, Lalgola Ghat (India) to Godagari Ghat (Bangladesh via Padma river) and #Radhikapur- Birale. Presently Gede, India to Darshana, Bangladesh, Petrapole (India)- Benapole (Bangladesh) routes are fully operational while the Air-Conditioned Kolkata- Dhaka Maitri express via Gede and Kolkata- Khulna Air-Conditioned Bandhan express via Petrapole run through these lines. The Singhabad (India)- Rohanpur (Bangladesh) through to Rajshahi, 


Radhikapur (India)- Birale (Bangladesh) towards Parbatipur cross border lines are operational for goods train traffic and Haldibari (India)- Chilahati Bangladesh) line was abandoned at the time of the partition of Indian- subcontinent.
The distance between Haldibari railway station in West Bengal's Coochbehar district till the international border is 4.5 kilometres while that from Chilahati in northern Bangladesh till the zero point is around 7.5 kilometres. However, more than 95 per cent work of laying tracks on the Indian side of the Haldibari- Chilahati India-Bangladesh railway link project has been completed. The completion of the entire project depends on the pace with which tracks are laid on the Bangladesh side. Both Haldibari (India) and Chilahati (Bangladesh) stations were laid on the old broad gauge system between Siliguri and Calcutta, present day Kolkata that went through areas in present-day Bangladesh. During the partition of Indian sub-continent in the year 1947, Haldibari became a part of India while Chilahati got merged with East Pakistan. Nevertheless, the old Siliguri- Calcutta Main line continued to operate through erstwhile East Pakistan province till the 1965 India-Pakistan war, breaking all cross-border Railway connections in the Eastern corridor.
The cross border #MetreGauge Railway connections from West Bengal to Bangladesh.
Now the Metre Gauge network of Railway lines, connecting the Indian state of West Bengal with Bangladesh were #Radhikapur- Birale and #Changrabandha- Burimari branch line (part of Lalmonirhat- Malbazar line, was developed by the Bengal Dooars Railway in the closing years of the nineteenth century. With the partition of India in 1947, the Indian side of the line terminated at Changrabandha and the Pakistani side, later Bangladeshi side, at Burimari. Presently, Radhikapur- Birale- Parbatipur is converted to Broad Gauge while Changrabandha- Burimari section is permanently abandoned.
The other two Metre Gauge lines connecting Bangladesh with the Cooch Behar district of the Indian state of West Bengal were #Lalmanirhat- Mogalhat- Dharla River bridge- #Gitaldaha line and #Bamanhat- Golokganj line. #Geetaldaha is a defunct rail transit point on the India-Bangladesh border in Cooch Behar district of West Bengal. The corresponding point on the Bangladeshi side is Mogalhat railway station across the Dharla river in Lalmanirhat District. By the turn of the nineteenth century, Lalmonirhat had emerged as an important railway centre. The links were established with Assam, with the Golokganj- Fakiragram- Amingaon Port line coming up under Eastern Bengal Railway company. In pre-independence days, a 1,000 mm wide Metre Gauge line running via Radhikapur, Biral, Parbatipur, Kaunia Tista, Gitaldaha, Bamanhat and Golokganj connected Fakiragram in Assam with Katihar in Bihar. Thus, this section was the main line Railway passage, operated under the Metre Gauge system to reach Assam's Amingaon Port from Bihar's Semaria Ghat station, located on the banks of Ganges river.
Up to the nineteen sixties, there was a Railway link from West Bengal's Cooch Behar district to Assam's Dhubri district via Golokganj. It was then known as the Assam Line Railway Service, also connecting East Pakistan between Bamanhat and Golokganj, even after the partition. Sonahat is another defunct rail transit point on the abandoned Golokganj- Bamanhat section and it was once connected to Kurigram by a Metre Gauge line. The old Gitaldaha station across the Dharla river from the Mogalhat point was abandoned after the partition and there's a New Gitaldaha station built farther most north towards Bamanhat line. The main pair of Metre Gauge Assam Mail train ran from Katihar to Tinsukia Jn, as mentioned in the 1943 Time Table of Bradshaw India and got attached with its slip pair at Parbatipur Jn station, arriving from Calcutta. From Awadh to Assam, all connections existed via remote most regions of Eastern Bengal province. If to travel through Southern banks of Brahmaputra river and through the Eastern most frontier, the mainline route started from Chittagong Port while it traversed through the 'Barak Valley' hills in Assam province and to the Tinsukia district of Assam via Lumding.
So now the only cross border connection from Assam to Bangladesh, according to the 1991 map showing it abandoned is Mahishasan - Latu point. Mahisasan is a border railway station and a defunct railway transit facility point on the India-Bangladesh border in the Karimganj district of Assam. The corresponding station on the Bangladesh side is Shahbajpur (also known as Latu) in Sylhet District. The border station is linked to Karimganj 11 kilometres (6.8 mi) away. The Mahisasan- Shahbajpur route has not been operational since the 1965 war with Pakistan. However, the international trains ont eh Metre Gauge system were running from Kalaura in East Pakistan to Badarpur in the 1950s decade while the rake belonged to East Pakistan's Eastern Bengal Railway.
The two new cross border connections are about to come from the Tripura state, ie via Agartala to Gangasagar in Bangladesh and Belonia to Feni in Bangladesh. The 15.6-km railway link connects Gangasagar in Bangladesh to Nischintapur in India (10.6 km) and from Nischintapur to Agartala railway station (5.46 km). And if once the dual gauging in the eastern corridor of Bangladesh starts, there will be a direct train service introduced between Tripura's capital Agartala to Kolkata via Taangi, Jumna Rail bridge and Hardinge bridge. The work on the Indian side is in full swing and is expected to complete in the first half of 2021. Nischintapur will have a transhipment yard, the first in the first in the northeast and the passengers and goods coming from Bangladesh will be boarded here. `
Also note that there was no Bangabandhu Bridge over Jumna river, connecting the western and eastern halves of Bangladesh. The people residing in the remote dense areas of Bangladesh between West and East were served by the ferry services on the river. The ferry services or steamers between the West and East banks of rivers were operated across two stretches through the integrated Railway system. There were two major ferry points across the Jamuna river, one between Sirajganj Ghat (western banks of Jumna river) and Jogannathganj Ghat Eastern banks of Jumna river) and the other between Tistamukh Ghat and Bahadurabad Ghat. The Jogannathganj Ghat on the Eastern banks of river was connected on the Metre Gauge system of the Railways network while the western bank of the river was served by the Broad Gauge Railway lines via Ishurdi and through to Calcutta. The construction of the 4.8 kilometres (3.0 mi) Bangabandhu Bridge has completely changed the scope of communication systems in this part of the country.
The ferry system at both the Bahadurabad Ghat–Balashi Ghat and the Jagannathganj Ghat- Sirajganj Ghat was virtually closed. Only limited freight transportation continued on the Bahadurabad Ghat- Balashi section. Even that has been closed down in 2010 because of formation of shoal in the river. This line followed the old channel of the Brahmaputra River, right from its point of separation with the Jamuna down to the mouth of the Shitalakshya River, a branch of the Brahmaputra. Notice there is no #Joydebpur (Dhaka- #Mymensingh route)- Tangail and Bangabandhu East Line connection. The Bangabandhu Bridge was built in 1996-97. Upon its finishing stage, the Railways had laid a new Metre Gauge line from Bangabandhu East station to Taraknandi in the year 2008 while they abandoned Taraknandi- Joganathanganj Ghat Metre Gauge line on the banks of Jumna river.
Between Akhaura and Kalaura, Shaistaganj station has a branch line functioning to Hobiganj station as well as Kaluara- Latu line was likely running till the international border point. Presently both these branches are defunct transit points in Bangladesh.



Thursday 30 April 2020

108 years old Elephant Gate bridge pulled down!






108 years old Elephant Gate Bridge has been pulled. For past few years traffic was stopped permanently on this bridge and supporting steel rods were erected to hold the bridge as it has gone old and rickety. Secondly, the bridge was 50 metres in length. Which created a chicken neck like situation. Where tracks get squeezed allowing only 6 tracks under it. Before and after the bridge tracks are broad. Resulting in unduly holdups. A train arrives on time or well ahead to perambur or basin bridge, but holdup for 20 to 30 minutes due to this bridge as only 6 trains - 3 up and 3 down can pass any given time. There by affecting the train movements to and fro from Central. Now railways will build a steel bridge of 150 metres, there by giving room to atleast 10 tracks and holdups will be reduced as trains can enter and exist easily. Plans also there to shift west bound trains to Salt Cotaurs as 4th terminal. 

Sunday 26 April 2020

Is it Day or Night?



Why sky appears blue even in night? What are those two stars above that water tank?   Irrespective of day or night, our atmosphere scatters blue colour. This was found by Sir. Chandrasekhara Venkata Raman, FRS or Sir. C.V. Raman! He was the recipient of the Nobel Prize for Physics in 1930 for the discovery that when light traverses a transparent material, some of the light that is deflected changes in wavelength. This phenomenon is now called Raman scattering and is the result of the Raman effect.  Raman scattering or the Raman effect is the inelastic scattering of a photon. It was discovered by C. V. Raman and K. S. Krishnan in liquids, and by G. Landsberg and L. I. Mandelstam in crystals. The effect had been predicted theoretically by A. Smekal in 1923.  When photons are scattered from an atom or molecule, most photons are elastically scattered (Rayleigh scattering), such that the scattered photons have the same energy (frequency and wavelength) as the incident photons. However, a small fraction of the scattered photons (approximately 1 in 10 million) are scattered by an excitation, with the scattered photons having a frequency different from, and usually lower than, that of the incident photons. In a gas, Raman scattering can occur with a change in energy of a molecule due to a transition . Chemists are concerned primarily with such transitional Raman
 effect.  Those two stars are: binary star system Alpha Centauri AB / Rigil Kent ( 4.39 light years from sun) and Hader / Beta Centauri 525.21 Ly away) to its right is Southern Cross or Crux . above is Libra and to left is Scorpios and Lupus constellations.  If we draw a cross line from between these two stars and draw a line from Acrux or Alpha 1 Crux, both will point to south pole point! There is no specific star pointer for Earth's Southern pole as in North pole where we have Polaris!

Image Settings: F2.8, ISO 100. 30 sec exposure. Taken in 2013.  Camera: Fujifilm Hybrid DSLR.

Monday 4 November 2019

தமிழ் மருத்துவம் (சித்த மருத்துவம்) Siddha Medicine

இன்னும் எத்தனை  ஆண்டுகள் ஆனாலும், இதுதான் மருந்து, புதிய கண்டுபிடிப்பெல்லாம் கிடையாது.

இந்த பாடலை ஒவ்வொரு வரும் எழுதி வைத்து கொள்ளுங்கள், எக்காலத்திலும் உதவும்.

இப்பாடல் அருந்தமிழ் மருத்துவம் 500 என்ற பாடலில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது.

மூளைக்கு வல்லாரை
முடிவளர நீலிநெல்லி
ஈளைக்கு முசுமுசுக்கை
எலும்பிற்கு இளம்பிரண்டை
பல்லுக்கு வேலாலன்
பசிக்குசீ ரகமிஞ்சி
கல்லீரலுக்கு கரிசாலை
காமாலைக்கு கீழாநெல்லி
கண்ணுக்கு நந்தியாவட்டை
காதுக்கு சுக்குமருள்
தொண்டைக்கு அக்கரகாரம்
தோலுக்கு அருகுவேம்பு
நரம்பிற்கு அமுக்குரான்
நாசிக்கு நொச்சிதும்பை
உரத்திற்கு முருங்கைப்பூ
ஊதலுக்கு நீர்முள்ளி
முகத்திற்கு சந்தனநெய்
மூட்டுக்கு முடக்கறுத்தான்
அகத்திற்கு மருதம்பட்டை
அம்மைக்கு வேம்புமஞ்சள்
உடலுக்கு எள்ளெண்ணை
உணர்ச்சிக்கு நிலப்பனை
குடலுக்கு ஆமணக்கு
கொழுப்பெதிர்க்க வெண்பூண்டே
கருப்பைக்கு அசோகுபட்டை
களைப்பிற்கு சீந்திலுப்பு
குருதிக்கு அத்திப்பழம்
குரலுக்கு தேன்மிளகே!
விந்திற்கு ஓரிதழ்தாமரை
வெள்ளைக்கு கற்றாழை
சிந்தைக்கு தாமரைப்பூ
சிறுநீர்க்கல்லுக்கு சிறுகண்பீளை
கக்குவானுக்கு வசம்புத்தூள்
காய்ச்சலுக்கு நிலவேம்பு
விக்கலுக்கு மயிலிறகு
வாய்ப்புண்ணிற்குமணத்தக்காளி
நீர்க்கோவைக்கு சுக்குமிளகுநீர்
நீரிழிவிற்கு ஆவாரைக்குடிநீ்ர்
வேர்க்குருவிற்கு பனைநுங்குநீ
வெட்டைக்கு சிறுசெருப்படையே
தீப்புண்ணா குங்கிலியவெண்ணை
சீழ்காதுக்கு நிலவேம்பு
நாப்புண்ணிற்கு திரிபலாவேலன்
நஞ்செதிர்க்க அவரிஎட்டி
குருதிகழிச்சலுக்கு துத்திதேற்றான்
குருதிகக்கலுக்கு இம்பூரல்வேர்
பெரும்பாட்டிற்கு அத்திநாவல்
பெருவயிறுக்கு மூக்கிரட்டை
கக்கலுக்கு எலுமிச்சைஏலம்
கழிச்சலுக்கு தயிர்சுண்டை
அக்கிக்கு வெண்பூசனை
ஆண்மைக்கு பூனைக்காலி
வெண்படைக்கு பூவரசு கார்போகி
விதைநோயா கழற்சிவிதை
புண்படைக்கு புங்கன்சீமையகத்தி
புழுகுடற்கு வாய்விளங்காமணக்கு
கால்வெடிப்பா மருதாணிகிளிஞ்சல்
கரும்படை வெட்பாலைசிரட்டை
கால்சொறிக்குவெங்காரபனிநீர்
கானாகடிக்கு குப்பைமேனிஉப்பே
உடல்பெருக்க உளுந்துஎள்ளு
உளம்மயக்க கஞ்சாகள்ளு
உடல்இளைக்க தேன்கொள்ளு
உடல் மறக்க இலங்கநெய்யே
அருந்தமிழர் வாழ்வியலில்
அன்றாடம்சிறுபிணிக்கு
அருமருந்தாய் வழங்கியதை
அறிந்தவரை உரைத்தேனே!!

Sunday 27 October 2019

தீப ஒளிp

தீப ஒளி:

கிட்டத்தட்ட 13800000000 (1380 கோடி) வருடங்களுக்கு முன் பிரபஞ்சம் தோன்றியது. முதல் மூன்று லட்சம் வருடங்களுக்கு "ஒளி" என்ற ஒன்றே இல்லாமல், கும்மிருட்டாக இருந்தது. 

அதன் பிறகு ஹைட்ரஜன் அணுக்கள் உருவாகி இப் பிரபஞ்சத்தின் முதல்  "ஒளி" உமிழப்பட்டது. ஆகவே இந்தப் பிரபஞ்சத்தின் முதல் தீபம்  (பட்டாசு!) ஹைட்ரஜன் (குண்டு) தான் 💙.

பார்த்து ரசிப்பதற்கு என்று ஒருவரும் இல்லாமலே, அணுக்கள் இணைந்து திரள்ந்து மாபெரும் நட்சத்திரங்களாகவும், அதனால் இடம் குழிந்தாழ்ந்து-வளைந்து (Curved Space) ஈர்ப்பு விசையாக மாற, ஈர்ப்பு விசையின் அதீத அழுத்தத்தால் நிலைகுலைந்து 10 கிலோமீட்டர் ஆரமுடைய "பல்சர்" (சுற்றும் நியூட்ரான் ஸ்டார்) உருவாகி, அது இப் பிரபஞ்சத்தின் "சங்கு சக்கரம்" ஆனது!

இப்பொழுதும் பிரபஞ்சத்தில், ஒளியை விட இருட்டுதான் அதிகம். இருள் இருப்பதனாலேயே நம்மால் ஒளியை ரசிக்க முடிகிறது. கோடான  கோடி அணுகுண்டுகள் பிரபஞ்சத்தில் எப்பொழுதும் வெடித்துக்கொண்ட இருக்கின்றன. 

நல்லவேளை பிரபஞ்சம் 99% வெற்றிடமாக இருக்கிறது, இல்லை என்றால் நம் காது எப்பொழுதோ செவிடாயிருக்கும் (அல்லது பரிணாமத்தில் காது என்ற ஒன்று இல்லாமலே போயிருக்கும்).

காசு காரியாகிறது என்று கதைக்காமல், காசு ஒளியாகிறது என்று வானத்தில் கணப்பொழுதில் தோன்றி மறையும் வர்ண ஒளிக் கோலங்களை ரசியுங்கள். இது பிரபஞ்சத்தின் மினி தீபாவளி. 

அனைவருக்கும், என் சார்பாகவும் என் குடுபத்தின் சார்பாகவும்  இனிய தீப ஒளித்திருநாள் நல்வாழ்த்துக்கள் 😊

பி.கு : பிரபஞ்சத்தின் முதல் ஒளியை நீங்கள் பார்க்கவேண்டுமானால், அந்தக் கால டிவியை அன்டெனா இல்லாமல் வெறுமனே ஆன் செய்து, சும்மா உட்க்கார்ந்து கொள்ளுங்கள். அதில் தெரியும் கருப்பு-வெள்ளை புள்ளிகள் தான் பிரபஞ்சத்தின் முதல் ஒளி. ரசிப்பீர்களா என்ன?😉

Wednesday 10 April 2019

First direct photo of a Black Hole

We all maybe aware a project was on for 20 years to capture a #BlackHole and we were near to that when astronomers captured the orbits of Stars around our parent super massive #BlackHole around #Sagittarius-A Star on the constellation of #Sagittarius.

 They had captured the movement of stars around that Black Hole but were unable to capture the actual black hole.

 Until now Astronomers were able to capture only the superficial evidence of Black Holes like #PlasmaJets etc.

Plasma Jets or Relativistic jets or Astrophysical jet is an astronomical phenomenon where outflows of ionised matter are emitted as an extended beam along the axis of rotation.[1] When this greatly accelerated matter in the beam approaches the speed of light, astrophysical jets become relativistic jets as they show effects from special relativity.

The formation and powering of astrophysical jets are highly complex phenomena that are associated with many types of high-energy astronomical sources. They likely arise from dynamic interactions within accretion disks, whose active processes are commonly connected with compact central objects such as black holes, neutron stars or pulsars. One explanation is that tangled magnetic fields[2] are organised to aim two diametrically opposing beams away from the central source by angles only several degrees wide (c. > 1%).Jets may also be influenced by a general relativity effect known as frame-dragging.

Most of the largest and most active jets are created by supermassive black holes (SMBH) in the centre of active galaxies such as quasars and radio galaxies or within galaxy clusters. Such jets can exceed millions of parsecs in length. Other astronomical objects that contain jets include cataclysmic variable stars, X-ray binaries and gamma-ray bursts (GRB). Others are associated with star forming regions including T Tauri stars and Herbig–Haro objects, which are caused by the interaction of jets with the interstellar medium. Bipolar outflows or jets may also be associated with protostars or with evolved post-AGB stars, planetary nebulae and bipolar nebulae.

Event Horizon Telescope (EHT) project, which captured the epic imagery of the black hole's EVENT HORIZON. Totally four photos were captured, which were unveiled today at press events around the world and in a series of published papers, outline the contours of the monster black hole lurking at the heart of the elliptical galaxy M87 located in constellation of Virgo on Virgo Super Cluster.

The EHT is a consortium of more than 200 scientists who were on this global sized project for about two decades.The project is named after  black hole's famed point of no return — the boundary beyond which nothing, - not even light can escape the object's intense gravitational clutches or EVENT HORIZON.

It's therefore impossible to photograph the interior of a black hole, unless you somehow manage to get in there yourself. (You and your pictures couldn't make it back to the outside world, of course.)
So, the EHT images the event horizon, mapping out the black hole's dark silhouette. (The disk of fast-moving gas swirling around and into black holes emits lots of radiation, so such silhouettes stand out.)

1. Virgo super cluster. M 87 is part of this super cluster. Constellation Virgo



2. M 87




3. Core of M 87. The plasma jet blue coloured is from it's super massive black hole ejecting the gulped stars.





4. Event Horizon Telescope's image of M 87 super massive black hole. First ever direct image of a black hole.







Chandrasekar the nephew of Sir. C V Raman on a sea.voyage in 1930s theorised the star's mass needed for becoming a black hole.

Messier 87 (also known as Virgo A or NGC 4486, generally abbreviated to M87) is a supergiant elliptical galaxy in the constellation Virgo. One of the most massive galaxies in the local Universe,[a] it has a large population of globular clusters—about 12,000 compared with the 150–200 orbiting the Milky Way—and a jet of energetic plasma that originates at the core and extends at least 1,500 parsecs (4,900 light-years), traveling at relativistic speed. It is one of the brightest radio sources in the sky, and a popular target for both amateur and professional astronomers.

A detailed video on this by Space.com. Please click this link :


https://www.space.com/first-black-hole-photo-by-event-horizon-telescope.html?fbclid=IwAR0Jq9mDheQ6QPCc7plny32ga6Clnr9bl-aI0KEgMRfgoR8ehjsdJezzWEY&jwsource=cl


Thanks & Courtesy: Space.com, Event Horizon Telescope Project , Wikipedia and other sources from Internet. 

Monday 3 December 2018

Ilaiyaraaja royalty issue

Research post by Mr. Vvbala Bala on the Ilaiyaraaja royalty issue. The contents reproduced with due credits. Please don't copy w/o credits

இது ஒரு மீள் பதிவு. சென்ற வருடம் எஸ்பிபி அவர்களுக்கும் இளையராஜா அவர்களுக்கும் ஏற்பட்ட பிரச்சனையின் போது எழுதப்பட்டது. இப்பொழுது மறுபடியும் ராயல்டி பிரச்சனை. இன்னும் எத்தனை முறை இந்த பதிவை மீள வேண்டுமோ தெரியவில்லை.
இளையராஜாவும் உரிமையும்
****************************
நேற்றிலிருந்து பலர் இதை பற்றி எழுதி விட்டார்கள்.
இருந்தாலும் நான் என் கருத்தை கூறுவது அவசியம் என்று நினைக்கிறேன்.
ராஜா அவர்களின் இசை உரிமை சார்ந்த வழக்குகளின் போக்கை தொடர்ந்து கவனித்து வருபவன், வழக்கறிஞன்,இசையில் ஈடுபாடு உள்ளவன், இசைக்கருவிகள் வாசிப்பதோடு இல்லாமல் இசைக்குழுமத்தையும் நடத்திய அனுபவம் உள்ளவன், பல இசைக்குழுக்களுடன் தொடர்பு கொண்டவன் என்பதால் இந்த நினைப்பு.

பெரும்பாலான கருத்துக்கள் தவறான புரிதலின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டவை..
இந்த விவகாரத்தில் பலர் கூறும் குற்றச்சாட்டுக்கள் என்னென்ன என்பதை பார்ப்போம்.

1. ராஜா பாலுவின் நண்பரில்லையா, அவர் இப்படி செய்திருக்கலாமா? இது துரோகமில்லையா?

2. ராஜா கர்நாடக மும்மூர்த்திகளுக்கு என்ன ராயல்டி கொடுத்தார்?

3. ராஜா காப்பி அடித்ததில்லையா? அவர் அப்போது காப்பி அடித்த கலைஞர்களுக்கு ராயல்டி கொடுத்தாரா?

4. ராஜாவுக்கு ஆணவம் அதிகம். வயதாகி விட்டதால் மூளை மழுங்கி விட்டது இத்யாதிகள்.

5. ராஜா தயாரிப்பாளரிடம் பணம் வாங்கி கொண்டுதானே இசை அமைத்தார். அப்போது அவருக்கு எப்படி உரிமை இருக்கும்?

6.MSV, KVM போன்றோர் இப்படி கேட்கவில்லையே. இவருக்கு மட்டும் ஏன் பேராசை?

7. பாடலை பாடியதால் பாடகருக்கு பாடலில் உரிமை இல்லையா? SPB வழக்கு போட்டால் ராஜா டங்குவார் கிழிஞ்சுடும் போன்றவை.

இவை எல்லாவற்றிற்கும் பதில் கூற வேண்டிய அவசியம் இல்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். ஏனென்றால் இதில் பல கேள்விகள் நம் மக்களின் அறிவுக்குறைபாட்டையே பறைசாற்றுகின்றன. இந்த ஒரு விவகாரத்தில் தர்க்கபூர்வமான பதில்களை கூறுவதின் மூலம் தமிழ் சூழலில் ஒரு அறிவுபெருக்கத்தை ஏற்படுத்தி விட முடியாது என்பது ஜல்லிக்கட்டு, நெடுவாசல் போன்ற பல விஷயங்களில் பொதுக்கருத்தாக்கங்களை பார்த்து நொந்து போன நான் கொண்ட விரக்தியான முடிவு.

அதனால் ஒரு சில விஷயங்களுக்கு மட்டும் பதில் கூறுகிறேன். மற்றவைகளுக்கு ஒரு சில வரிகள் மட்டும் போதும் என்று நினைக்கிறேன்.
மேற்குறிப்பிட்ட கேள்விகளுக்கு பதில் கூறுவதற்கு முன்னால் ஒரு சில விஷயங்களை கூறிவிடுகிறேன். நம் ஊரில் IPRS என்று ஒரு அமைப்பு இருக்கிறது. indian performing Rights society என்ற இந்த அமைப்பு எங்கெல்லாம் கலை நிகழ்ச்சிகள் தொழில் முறையில் நடக்கின்றதோ அங்கெல்லாம் சென்று நிகழ்ச்சி நடத்துபவர்களிடம் இருந்து ஒரு தொகையை வசூலித்து அதை மொத்தமாக வருடத்திற்கு ஒரு முறை சம்பந்தப்பட்ட கலைஞர்களுக்கு அவர்கள் பங்கை சேர்ப்பிப்பதர்க்காக ஏற்படுத்தப்பட்டது.

இதில் இருந்தே புரிந்திருக்கும் படைப்பாளிகளே இதற்கு தகுதியானவர்கள் என்று. பணம் போடும் தாயரிப்பாளர்கள் அல்ல. அவர்களின் உரிமை படத்தை தியேட்டரில் வெளியிட மற்றும் பல நவீன ஊடகங்களில் வெளியிட மட்டுமே. இசையை பொறுத்தவரை திரையிடலை தவிர ஒலித்தகடு விற்பனை, காஸட் விற்பனை, Radio மற்றும் TV சானல்களில் ஒளி/ஒலிபரப்பு, போன்றவற்றிற்கான உரிமை இதில் அடங்காது. பெரும்பாலும் அதற்கென தனி ஒப்பந்தங்கள் போடப்படும்.

ராஜாவுக்கு முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் இத்தகைய உரிமையையும் படத்தின் தயாரிப்பாளருக்கே கொடுத்திருக்கலாம் அல்லது அவை இசைத்தட்டு வெளியிடும் நிறுவனத்திற்கு கொடுக்கப்பட்டு இருக்கலாம். ராஜா வந்த பிறகு நிலைமை வேறு. அப்போது ஏற்பட்ட தொழில்நுட்ப மாற்றங்கள் காரணமாக வானொலியில் மட்டுமே பாட்டு கேட்டு கொண்டிருந்த நாம் நமக்கு பிடித்த பாடல்களை காசட்டில் வீட்டில் டேப் ரிக்கார்டரில் கேட்க்கும் வசதி வந்தது இக்காலத்தில் தான்.

அதற்க்கு முன்பு இசைத்தட்டுக்கள் தான். அவற்றை பெரும்பாலும் சவுண்ட் சர்வீஸ் எனப்படும் ஒலிப்பெருக்கி வாடகைகடைகள்தான் வாங்கும். ஹோட்டல்களும் க்ளப்களும் கூட உண்டு என்றாலும் எண்ணிக்கை குறைவு. ஆகவே அவற்றிற்கு என பெரிய வியாபார தளம் இருக்கவில்லை, அவர்களும் (அக்கால இசை அமைப்பாளர்கள்) அது குறித்து பெரிய அக்கறை எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. IPRS அமைப்பு (1969) இந்த காலகட்டத்தில் தான் துவங்கப்பட்டது. இந்த அமைப்பு படைப்புக்களில் உரிமை உள்ளவர்களுக்கு எந்த விதத்திலும் அவை பயன்படுத்தப்படும்போது பலன் அளிக்கும் விதத்தில் செயல்படவில்லை.

அங்கத்தினர்கள் பலர் இதில் மனக்குறை கொண்டிருந்தார்கள். இந்த அமைப்பு தன் நோக்கத்தை நிறைவேற்றும் விதத்தில் செயல்படுவதில்லை என்று கூறி அங்கத்தினர்களை் ஒன்று கூட்டி இசை அமைப்பாளர் MBஸ்ரீநிவாசன் என்பவரால் முழுவதுமாக கட்டுப்பாடுக்குள் எடுக்கபட்டது இந்த அமைப்பு. இவர் ஒரு இடதுசாரி, Trade unionist. அதன் பிறகு இதன் செயல்பாடு மாறியதா என்றால் இல்லை. ஆனால் எங்கெல்லாம் கச்சேரி அது மேற்கத்திய இசை நிகழ்ச்சியாக இருந்தாலும் சரி, திரை இசை பாடல்களை இசைக்கும் நிகழ்ச்சியாக இருந்தாலும் சரி அங்கு சென்று நிகழ்ச்சி ஏற்பாடு செய்பவர்களை சந்தித்து என்னென்ன பாடல்களை பாட போகிறீர்கள் என்று கேட்டு அதற்கு ஒரு தொகையை கூறி வசூல் செய்து விட்டு வந்து விடுவார்கள். தொகை நிகழ்ச்சியின் தன்மை அது நடக்கும் இடம் இவற்றிற்கு ஏற்ப மாறும். இந்த தொகையை அவர்கள் சம்பந்தப்பட்ட கலைஞர் களுக்கு ஒழுங்காக கொடுப்பதில்லை என்பதே ராஜாவின் குற்றச்சாட்டு.

அதற்காகவே அவர் வழக்கையும் போட்டார். அதை தவிர தனக்கு ராயல்டி தராமல், மேலும் ஒப்புக்கொண்ட தொகையை முழுவதுமாக குடுக்காத ஒப்பந்ததாரர்கள் மேலும் அவர் வழக்கு போட்டார். இதில் உயர்ந்நீதிமன்றதில் அவருக்கு சாதகமாக தீர்ப்பு வந்திருக்கிறது. அதன் பிறகே அவர் ராயல்டியை எனக்கு தந்து விட்டு நீங்கள் நிகழ்ச்சியை நடத்திகொள்ளுங்கள் என்றார். அதை தவறாக புரிந்து கொண்ட பல லைட் ம்யூசிக் குழுக்கள் அவருக்கு எதிராக குரல் எழுப்பினர். தங்கள் வாழ்க்கையே அவரால்தான் அமைந்தது என்பதை மறந்து. ஆனால் அவரோ டிக்கட் போட்டு கமர்ஷியலாக நடத்தப்படும் நிகழ்சிகளுக்கே இது பொருந்தும் என்று விளக்கம் கொடுத்தார். கொதித்தவர்கள் தணிந்தனர். இதுதான் பின்னணி.

இந்த IPRS என்ற அமைப்பு பல கோடி ரூபாய்களை கலைஞர்களுக்கான உரிமை பணம் என்று கூறு வசூல் செய்து விட்டு அதில் இருந்து சொற்ப தொகையையே கொடுத்து வருகிறது என்பது பல படைப்பாளிகளின் மனக்குமுறல்.

இடதுசாரிகள் ஒரு அமைப்பை கையிலெடுத்தால் என்ன செய்வார்கள் என்று தெரிந்தவர்களுக்கு இது ஒன்றும் ஆச்சரியமாக இருக்காது. ஆனால் கலைஞர்களுக்கு இடது வலது என்ற பேதமெல்லாம் தெரியாது. அவர்கள் உலகம் சிறியது. அதற்குள்ளேயே உழன்று கொண்டிருப்பதால் அவர்கள் இதை குறித்து கேள்வி எழுப்பவில்லை. முதன்முதலில் IPRS அமைப்பு படைப்பாளிகளுக்கு என்று கூறி வசூல் செய்யும் பணத்தை முறையாக அவர்களிடம் கொடுப்பதில்லை, இந்த பணத்தை கொண்டு அவர்கள் பல செலவுகளை செய்கிறார்கள். நிர்வாக செலவுகள் என்று அவர்கள் கூறும் கணக்கு ஒப்புகொள்ள முடியாத அளவு அதிகமாக இருக்கின்றது என்று கூறி எதிர்த்தவர் ராஜா. ஒரு உதாரணதிற்கு இந்த புள்ளிிவிவரத்தை பாருங்கள்.
கடந்த ஆண்டு IPRS அமைப்பு licence feeஎன்று வசூல் செய்த தொகை கிட்டத்தட்ட 35கோடி ரூபாய்கள்.

 அதில் அவர்கள் ராயல்டியாக கலைஞர் களுக்கு கொடுத்த தொகை கிட்டத்தட்ட ஆறரை கோடி. மீதம் எல்லாம் அந்த அமைப்பின் டைரக்டர்களின் fee, மற்றும் இதர நிர்வாக செலவுகள். இதன் லட்சணம் இப்போதே உங்களுக்கு புரிந்து இருக்கும் என நினைக்கிறேன். புரியவில்லை என்றால் தொடர்ந்து படிக்காதீர்கள்.

இத்தகைய சூழலில்தான் ராஜா இந்த அமைப்பிடம் நீங்கள் ராயல்டி தொகையை கொடுக்காதீர்கள், மாறாக என்னிடமே நேரடியாக கொடுத்து விடுங்கள் என்று கூறினார். இதில் என்ன தவறு இருக்கிறது ?
இதுதான் இந்த விவகாரத்தின் பின்புலம்.
இப்போது சமூக வலைதளங்களில் தொடுக்கப்படும் கேள்விகளுக்கு வருவோம்.

1. ராஜா பாலுவின் நண்பரில்லையா, அவர் இப்படி செய்திருக்கலாமா? இது துரோகமில்லையா?
இதில் நட்பு, துரோகம் எல்லாம் எங்கு வருகின்றது? தான் சம்பாதிக்கும்போது அதற்கு காரணமான தன் நண்பனிடம் அனுமதியோ அல்லது அதற்கான ராயல்டியோ கொடுத்து விட்டால் தீர்ந்தது பிரச்சினை. ராஜா அவருக்கு பணம் எதுவும் பெறாமலேயே கூட அனுமதி கொடுத்துவிடலாம். ஆனால் அனுமதி கேட்கபடாமல் அவை பயன்படுத்தபட்டால் அதுவே முன்னுதாரணமாக கொண்டு பல நிகழ்வுகளுக்கு காரணம் ஆகும்.

2. ராஜா கர்நாடக மும்மூர்த்திகளுக்கு என்ன ராயல்டி கொடுத்தார்?
இது காப்பிரைட் சட்டத்தை பற்றிய விஷயஞானம் எதுவும் இல்லாமல் எழுப்பப்படும் பாமரத்தனமான கேள்வி. நீங்கள் காப்புரிமையை பதிவு செய்தாலே அது குறிப்பிட்ட காலத்துக்குத்தான் செல்லுபடியாகும்.பிறகு அது நீட்டிக்கப்பட வேண்டும். அதுவும் அறுவது ஆண்டுகளுக்குத்தான். அதன் பிறகு அவை பொதுவுடமைதான். சங்கீத மும்மூர்த்திகளின் படைப்புகள் படைப்புரிமை பெறப்படாதவை. அது வேற காலகட்டம். சங்கீத மும்மூர்த்திகள் பற்றி கேள்வி எழுப்பும் நபர்கள் அவர்களுக்கு காலத்தால் மூத்தவர்களான பண்ணிசை மும்மூர்த்திகள் எனப்படும் அருணாச்சல கவி, முத்துத்தாண்டவர்,மாரிமுத்தா பிள்ளை பற்றி எதுவும் பேசுவதில்லையே ஏன்? அவர்களுக்கு ராயல்டி தரப்பட வேண்டாமா?

3. ராஜா காப்பி அடித்ததில்லையா? அவர் அப்போது காப்பி அடித்த கலைஞர்களுக்கு ராயல்டி கொடுத்தாரா?
இது மறுபடியும் காப்புரிமை சட்டம் பற்றிய ஞானம் மற்றும் இசை படைப்புரிமை பற்றிய போதிய தகவல் ஞானம் இல்லாமையால் எழுப்பப்படும் கேள்வி. காப்புரிமை சட்டம் ஒரு படைப்பை அதற்கு முந்தய வேறொரு படைப்பை தழுவியது என்று கூற அதில் Chord progressions, Rhythm pattern மற்றும் lead arrangements ஆகியவை substantialலாக முந்தையதை ஒத்திருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறது. இந்த விவரம் ரொம்பவும் தெளிவாக அதாவது எழுத்தென்றால் இத்தனை வரிகள், இசையென்றால் இதனை வினாடிகள் என்று கூறாமல் கொஞ்சம் குழப்பமாக இருப்பதால் உலகெங்கும் இந்த விஷயத்தை ஒட்டியே பல வழக்குகள் நடந்து வருகின்றன. இந்த substantial similarities குறித்து பல வழக்குகள் நடந்து இருந்தாலும் ஒரு பிரபல வழக்கை உங்களுக்கு சொல்கிறேன்.

பிரபல பாப் பாடகர் Roy Orbison இயற்றிய Pretty womenஎன்ற பாடலை Richard Gere, Julia Roberts நடித்த Pretty womenபடத்தில் பயன்படுத்தி இருந்தனர். அதற்கு வழக்கு போடப்பட்டது. ஆனால் நீதிமன்றம் அதனை fair use என்று கூறி படத்தாயரிப்பாளருக்கு( உரிமம் அவரிடம் இருந்ததால்) சாதகமான தீர்ப்பை கொடுத்தது. இரண்டு பாடலையும் கேட்டவர்களுக்கு இரண்டாவது பாடல் எப்படி அந்த legality யை கடந்தது என்பது புரியும். எனக்கு தெரிந்த வரை ராஜா அன்றைய காலகட்டத்தில் மிக பிரபலமாக இருந்த சில பாடல்களை (சில என்றால் அதிகபட்சம் நான்கு அல்லது ஐந்துதான் இருக்கும்,) அடியொற்றி ஆனால் அதேநேரம் அவற்றை indianise பண்ணி இசைத்திருக்கிறார். ( கனவு காணும் வாழ்க்கை யாவும் பாடல் இதில் சேராது, அது உரிமம் வாங்கி பண்ணப்பட்டது) இதை inspiration என்று கூறலாம். அவரை பிடிக்காதவர்கள் இதை காப்பி என்றும் கூறலாம். இரண்டிலுமே கொஞ்சம் உண்மையும் நெறைய மனச்சாய்வுமே இருக்கும்.

4. ராஜாவுக்கு ஆணவம் அதிகம். வயதாகி விட்டதால் மூளை மழுங்கி விட்டது இத்யாதிகள்.....!!
இதுபோன்ற வெறுப்பு உமிழ்தல்களுக்கு பதில் தேவை இல்லைதான் என்றாலும் ஓரிரு வரிகள் கூறுவேன் என்று கூறிய காரணத்தால் இதை எழுதுகிறேன். ராஜாவுக்கு ஆணவம் இருந்தால் என்ன, இல்லாவிட்டால் நமக்கு என்ன? அதை பற்றி கவலைப்பட வேண்டியவர்கள் அவருடன் இருப்பவர்கள். நாமல்ல. ஆணவம் இல்லாத நாம் ஆணவம் கொண்ட அவர் சாதித்ததில் நூறில் ஒரு சதவிகிதமாவது சாதித்திருகிறோமா என்று கேட்டுகொள்வோம். இல்லையென்றால் அத்தகைய ஆணவத்தை நமக்கும் தர இறைவனை வேண்டுவோம். அப்படியாவது எதாவது உருப்படியாக செய்ய முடிகிறதா என்று பார்ப்போம். ஆணவம் கொண்ட மனிதர் MSV அவர்களின் குடும்பத்திற்கு என ஒரு நிகழ்ச்சி மூலம் ஒரு கணிசமான தொகையை வசூலித்து கொடுத்தது இத்தகையவர்கள் மனதில் என்றும் நினைவில் இருக்க வேண்டுகிறேன். அத்தகைய ஒரு நிகழ்வு அதற்க்கு முன்பும் பின்பும் திரைத்துறையில் நடந்ததில்லை.

5. ராஜா தயாரிப்பாளரிடம் பணம் வாங்கி கொண்டுதானே இசை அமைத்தார். அப்போது அவருக்கு எப்படி உரிமை இருக்கும்?
ஒரு காலத்தில் இத்தகை இசை உரிமைகள் இசைதட்டை வெளியிடும் நிறுவனங்கள் தாங்களே வைத்து கொண்டிருந்தன. அவர்கள் பணம் ஒழுங்காக கொடுப்பதில்லை என்ற காரணத்தினால்தான் ராஜா தன் நண்பரை கொண்டு echo என்ற இசை வெளியிடும் நிறுவனத்தை ஆரம்பித்தார் என்று செய்தி. ஆனால் அதிலும் பிரச்சினை ஏற்பட்டு பிறகு ராஜா காசட்ஸ், பிறகு வேறொரு நிறுவனம் என்று பல ஏற்ற இறக்கங்கள். ஆனால் உயர்நீதிமன்றம் ராஜவிடமே உரிமை இருப்பதாக கூறிய தீர்ப்பில் இடைக்கால தடை எதவும் மேல்முறையீட்டில் வழங்க படவில்லை என அறிகிறேன். அதானாலேயே அவர் தன் Attorney மூலமாக இத்தகைய நோட்டீஸ்களை அனுப்புகிறார். உரிமை இல்லாத விஷயத்தில் உரிமை கோருமளவுக்கு அவர் முட்டாளல்ல என்பதை நாம் நினைவில் இருத்த வேண்டும்.
ஆனால் இந்த விவகாரங்களில் பல ஆண்டுகளாக அவர் தவறாக வழிநடத்தப்டுகிராரோ என்ற ஐயம் எனக்கு உண்டு. ஆனால் அதனால் அவர் இப்போது கோரும் உரிமை தவறு எண்டு ஆகி விடாது.

6.MSV, KVM போன்றோர் இப்படி கேட்கவில்லையே. இவருக்கு மட்டும் ஏன் பேராசை?
இதற்கு ஏற்கனவே பதில் கூறியாகி விட்டது என்று நினைக்கிறேன்.

7. பாடலை பாடியதால் பாடகருக்கு பாடலில் உரிமை இல்லையா? SPB வழக்கு போட்டால் ராஜா டங்குவார் கிழிஞ்சுடும் போன்றவை.
காப்புரிமை சட்டம் கீழ்கண்டவாறு கூறுகிறது,
AUTHORSHIP AND OWNERSHIP
Whose rights are protected by copyright?
Copyright protects the rights of authors, i.e., creators of intellectual property in the form of literary, musical, dramatic and artistic works and cinematograph films and sound recordings.
Who is the first owner of copyright in a work?
Ordinarily the author is the first owner of copyright in a work.
Who is an author?
In the case of a literary or dramatic work the author, i.e., the person who creates the work.
In the case of a musical work, the composer.
link: http://copyright.gov.in/documents/handbook.html
இதன் அடிப்படையில் வைரமுத்து பாடல்கள் தொகுக்கப்பட்டு புத்தகமாக வரும்போது அவர் author, ஆனால் அதுவே இசையுடன் கூட வரும்போது ராஜா தான் author. பாடகர்களுக்கும் இது பொருந்தும்.
பின்னுரை:
************
எனக்கும் ஒரு ராஜா ரசிகனாக அவர் சக இசைக்கலைஞர்களை அங்கீகரித்து கவுரவிக்க வேண்டும், இன்றைய இளம் இசை அமைப்பாளர்களை பாராட்டி பேச வேண்டும், ரஹ்மானுக்கு நடந்த ஆஸ்கர் பாராட்டு விழாவில் இசை சம்பந்தமாக பேசி விட்டு போகாமல் ரஹ்மானை இறுக்கி அணைச்சு ஒரு உம்மா கொடுத்திருக்கலாம் என்றெல்லாம் சீரியல் பார்க்கும் பெண்களை போல உணர்ச்சி பூர்வமான அல்ப ஆசைகள் உண்டுதான்.
ஆனால் அதே நேரம் அவரை அவராக புரிந்து கொண்டு ஏற்றுகொள்வதுதான் யதார்த்தம். நாம் விருப்பும்படிஎல்லாம் நாம் இருப்போம். மற்றபடி அவரின் இசையை ரசிப்போம். இப்படிப்பட்ட ஒரு யுக கலைஞனுக்கு நாம் செலுத்த கூடிய நன்றி, அவருடைய இசையை காசு கொடுத்து வாங்குவது. அவர் மீது சேற்றை வாரி வீசாமல் இருப்பது.